Pour le reggaetonero portoricain, de son vrai nom Benito Antonio Mart\u00ednez Ocasio, ce dernier album repr\u00e9sente le fruit d\u2019un travail artistique quasi ininterrompu. Fin 2023, il a sorti nadie sabe lo que va a pasar ma\u00f1ana<\/em><\/a>, <\/em>et un an auparavant, en 2022, Un Verano Sin Ti<\/em><\/a>. Il est ind\u00e9niable que ce dernier album t\u00e9moigne d\u2019une \u00e9thique de travail presque infatigable.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Les critiques<\/a> du dernier opus de Bad Bunny, per\u00e7u \u00e0 juste titre comme un hommage<\/a> au riche h\u00e9ritage musical de Porto Rico, ont \u00e9t\u00e9 largement favorables. Cependant, malgr\u00e9 l\u2019immense<\/a> couverture m\u00e9diatique dont a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 la pop star boricua, au milieu des distinctions et de la multitude de Grammy Awards<\/a> qu\u2019il a re\u00e7us, nous avons n\u00e9glig\u00e9 \u00e0 quel point le chanteur veut parler du travail<\/strong>\u2014son travail, le n\u00f4tre, et m\u00eame la notion de \u201ctravail\u201d dans son ensemble.<\/p>\n\n\n\n Les clips et performances live de Bad Bunny\u2014comme ceux d\u2019autres artistes musicaux contemporains\u2014sont remplis de sc\u00e8nes o\u00f9 il accomplit des t\u00e2ches banales : distribuer des billets de cin\u00e9ma avec lassitude, nettoyer apr\u00e8s une f\u00eate ou faire la lessive. Faut-il voir dans cette mise en sc\u00e8ne<\/a> des t\u00e2ches ouvri\u00e8res une appropriation d\u00e9plac\u00e9e ou un acte de solidarit\u00e9 avec la classe populaire ?<\/strong> Que signifie le fait que des artistes musicaux se filment en h\u00e9ros de la classe ouvri\u00e8re<\/a> ? Que transmettent Bad Bunny, Drake et Taylor Swift (consciemment ou non) lorsqu\u2019ils se mettent en sc\u00e8ne comme l\u2019un des n\u00f4tres ?<\/p>\n\n\n\n Il serait regrettable de ne pas souligner que ces questions pr\u00e9occupent les grandes figures intellectuelles et artistiques depuis longtemps. L\u2019\u00e9crivain austro-tch\u00e8que Franz Kafka, dans sa nouvelle de 1924 \u201cJos\u00e9phine la cantatrice<\/a>,\u201d raconte l\u2019histoire de Jos\u00e9phine, une chanteuse qui lutte contre les attentes du public et sa propre solitude en tant qu\u2019artiste. Une communaut\u00e9 de souris, qui passe ses journ\u00e9es \u00e0 trimer, c\u00e9l\u00e8bre Jos\u00e9phine, bien qu\u2019elle reconnaisse que sa voix n\u2019a rien de particuli\u00e8rement unique.<\/p>\n\n\n\n Les auditeurs de la classe moyenne \u00e9prouvent-ils une joie passag\u00e8re \u00e0 voir Bad Bunny comme un membre de la classe ouvri\u00e8re ?<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n Bien que chanteuse m\u00e9diocre, Jos\u00e9phine cherche \u00e0 se promouvoir : \u201cdepuis le d\u00e9but de son autopromotion en tant qu\u2019artiste<\/em>, Jos\u00e9phine s\u2019est battue pour le privil\u00e8ge d\u2019\u00eatre exempt\u00e9e de toute autre t\u00e2che que son chant.<\/strong>\u201d<\/p>\n\n\n\n Tandis que Eleanor Scholz<\/a> estime que le r\u00e9cit de Kafka met en lumi\u00e8re \u201cla relation d\u00e9licate et parfois tendue entre les artistes modernes et leur public\u201d, pour Gerald Raunig<\/a>, l\u2019art de Jos\u00e9phine repr\u00e9sente une r\u00e9sistance cr\u00e9ative contre un syst\u00e8me cherchant \u00e0 marchandiser et contr\u00f4ler la production du savoir.<\/p>\n\n\n\n Jos\u00e9phine, une petite souris insignifiante dot\u00e9e (comme l\u2019explique le narrateur de Kafka) d\u2019une \u201cvoix fr\u00eale et t\u00e9nue\u201d, pourrait offrir une \u00e9chappatoire \u00e0 la monotonie de la soci\u00e9t\u00e9. Elle incarne son (pr\u00e9tendu) caract\u00e8re unique en affichant un \u201csourire sup\u00e9rieur et condescendant.\u201d Fait peut-\u00eatre significatif, cette histoire de Kafka\u2014riche et sinueuse m\u00e9ditation sur la relation entre l\u2019artiste et son public\u2014a \u00e9t\u00e9 son dernier cadeau \u00e0 ses lecteurs. Il est mort de la tuberculose moins de deux mois apr\u00e8s la publication de \u201cJos\u00e9phine.\u201d<\/p>\n\n\n\n Les chanteurs de notre \u00e9poque affinent leurs r\u00e9f\u00e9rences ouvri\u00e8res d\u2019une mani\u00e8re bien diff\u00e9rente de la protagoniste de Kafka.<\/strong> Alors que les artistes d\u2019autrefois mettaient en avant leur talent en insistant sur leur transcendance, notre \u00e8re\u2014marqu\u00e9e par la subsomption totale<\/a> du travail, le d\u00e9clin de la soci\u00e9t\u00e9 bourgeoise<\/a> et l\u2019angoissante n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019\u00eatre en permanence productif<\/a>\u2014voit les artistes d\u00e9penser des sommes exorbitantes pour jouer des emplois pr\u00e9caires \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Dans quelle mesure ces mises en sc\u00e8ne prol\u00e9tariennes sont-elles convaincantes ?<\/p>\n\n\n\n Dans sa derni\u00e8re production, \u201cTurista<\/a>,\u201d Bad Bunny incarne un homme de m\u00e9nage charg\u00e9 de nettoyer une maison de location entre deux s\u00e9jours.<\/strong> Le clip s\u2019inscrit dans un int\u00e9r\u00eat cin\u00e9matographique r\u00e9cent pour les travailleurs domestiques<\/a> : on pense notamment \u00e0 des films comme Roma<\/em>, The Chambermaid<\/em> et The Maid<\/em>. Compte tenu de la port\u00e9e affective et politique<\/a> de Deb\u00ed Tirar M\u00e1s Fotos<\/em>, la chanson exprime une critique de l\u2019Airbnb-isation<\/a> croissante de Porto Rico, alors que l\u2019\u00eele est envahie par le tourisme.<\/p>\n\n\n\n Ce n\u2019\u00e9tait pas la premi\u00e8re fois que le chanteur int\u00e9grait des t\u00e2ches manuelles et banales \u00e0 sa mise en sc\u00e8ne. Le mois dernier, il a interpr\u00e9t\u00e9 \u201cVoy a Llevarte Pa PR\u201d dans le Tonight Show<\/em> de Jimmy Fallon, o\u00f9 il a simul\u00e9 laver du linge tout en buvant la boisson embl\u00e9matique de la classe ouvri\u00e8re boricua<\/strong> : le limoncillo<\/em><\/a>. Bien s\u00fbr, ces performances ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9es par le clip de 2020 de \u201cPero Ya No<\/a>,\u201d o\u00f9 le reggaetonero s\u2019ennuyait \u00e0 d\u00e9chirer des tickets de cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n Bien que la star ait effectivement occup\u00e9 un emploi ouvrier en tant que caissier de supermarch\u00e9<\/a>, ses performances \u201cprofessionnelles\u201d nous interpellent. Benito cherche-t-il \u00e0 se rapprocher de ses fans ou est-ce simplement parce qu\u2019il ne sait pas danser ? Sa musique est-elle une bande-son pour nos vies laborieuses, une \u00e9chappatoire aux effets abrutissants du travail ou, plus simplement, le reflet de notre r\u00e9alit\u00e9 : que notre travail est constant<\/a>, que la pand\u00e9mie de Covid-19 a transform\u00e9 le temps et l\u2019espace<\/a> du labeur, et que la grande majorit\u00e9 des emplois semblent insignifiants<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Les auditeurs de la classe moyenne \u00e9prouvent-ils une joie passag\u00e8re \u00e0 voir Bad Bunny comme un membre de la classe ouvri\u00e8re ? Si oui, pourquoi ? Cela est manifestement diff\u00e9rent du fait de surnommer James Brown le \u201cHardest Working Man in Show Business<\/a>.\u201d<\/p>\n\n\n\n Bad Bunny n\u2019est en aucun cas seul dans cette d\u00e9marche. Le rappeur canadien Drake fait souvent r\u00e9f\u00e9rence au travail <\/strong>tant dans ses paroles que dans ses clips.<\/p>\n\n\n\n Dans \u201cStarted From the Bottom<\/a>\u201d (2013), Drake met en avant ses suppos\u00e9es origines modestes en jouant le r\u00f4le d\u2019un employ\u00e9 de pharmacie ; <\/strong>plus int\u00e9ressant pour notre analyse est sa collaboration de 2014 avec ILOVEMAKONNEN, \u201cTuesday<\/a>,\u201d o\u00f9 il est expliqu\u00e9 que personne n\u2019a le temps de \u201cfaire la f\u00eate le week-end\u201d et qu\u2019ils pr\u00e9f\u00e8rent donc \u201cs\u2019\u00e9clater un mardi.\u201d<\/p>\n\n\n\n Comme le chante ILOVEMAKONNEN, ils sont \u201calways workin\u2019 OT \/ Overtime and out of town.\u201d Pour le meilleur ou pour le pire, faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un pass\u00e9 de dealer\u2014comme l\u2019ont fait autrefois des artistes tels que Jay-Z<\/a> ou Biggie Smalls<\/a>\u2014n\u2019est plus le principal moyen d\u2019asseoir sa cr\u00e9dibilit\u00e9. En revanche, il est acceptable de trop travailler. La vie professionnelle est omnipr\u00e9sente\u2014on n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 l\u2019image de Taylor Swift et sa personnalit\u00e9 de sc\u00e8ne excentrique et maladroite<\/a>, subissant quelques m\u00e9saventures sur sc\u00e8ne, alors m\u00eame que sa musique nous envahit de toutes parts.<\/p>\n\n\n\n Lorsqu\u2019on leur demande ce qu\u2019ils aiment faire pendant leur temps libre, les gens ont tendance \u00e0 r\u00e9pondre en priorit\u00e9 \u201c\u00e9couter de la musique.\u201d Pourtant, la r\u00e9alit\u00e9 est que les artistes d\u2019aujourd\u2019hui composent la bande-son de notre vie professionnelle<\/em>\u2014cet interminable labeur quotidien.<\/p>\n\n\n\nJosephine de Kafka et la lutte de l\u2019artiste avec le travail<\/h2>\n\n\n\n
Pop stars, travail performatif et esth\u00e9tique de la classe ouvri\u00e8re<\/h2>\n\n\n\n
De la culture du hustle \u00e0 la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 pop : quand le travail devient une marque<\/h2>\n\n\n\n
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